深圳离婚调查取证公司-拉片大热女性剧后发现：女性剧因‘恋爱脑’走向死亡？

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是“假百合”呀，还是“真狗血”呢？“倪妮”跟“陈道明”居然谈起恋爱来了？一开始主打刘诗诗、倪妮双女主的友情主题，最终变成以恋爱故事来收尾，就在上周五，那备受众人关注的女性大剧《流金岁月》播出了大结局，这使得好多被“女性主义”标签吸引过来的观众大声呼喊“上当”了。

豆瓣给出的开分是7.5，《流金岁月》在整体的改编方面，其画面所拥有的质感，演员展现出的演技和颜值，在起初时，均是颇受相关之人认可的。然而，随着剧情进一步地向下推进，那个在一开始我们所期待的，新时代的女性之间能够互相扶持的，励志且暖心的故事，却愈发朝着“狗血”的方向转变，职场之上所发生的故事，以及家庭之中产生的矛盾，全部都被恋爱故事给替代掉了，而其中的人物，就此走向了“人设崩塌”这一局面。

去年，有另一部暑期极为热门的剧作《三十而已》，同样打着女性主义的标签，然而，从出现艳遇高富帅情节，原配去手撕小三，再到呈现年下姐弟恋，剧情始终都未曾脱离爱情剧本呀。

所谓“女性剧”似乎只是披着“女性主义”外皮的恋爱剧？

怀揣着这般疑问，娱乐资本论对2016年以降的6部热门女性剧展开统计，这6部剧集分别是《欢乐颂1》（2016年）、《我的前半生》（2017年）、《北京女子图鉴》（2018年）、《都挺好》（2019年）、《三十而已》（2020年）、《流金岁月》（2020年），统计的是它们各类剧情长度所占比值情形，按照爱情线、友情线、家庭线、事业线予以划分，在完成拉片之后，我们察觉到了诸多饶有趣味的现象。

以剧中主要女性角色当作衡量标准，一部大概40集的剧集，把11至15集作为前半段剧情的代表部分，将26至30集用作后半段剧情的代表部分，由于《北京女子图鉴》仅有20集，所以统计集数按照比例调整为6至8集、14至15集 。

并非谈恋爱就不行，可剧情往往必定得过渡到谈恋爱才能够得以收尾，这差不多成为了近些年来打着“女性主义”这一标签的剧集所共有的毛病。那些以女性作为主角的剧集，要么是单一大女主类型，要么是多女主群像类型，宣称要讲述女性的故事，可总体观察下来，其特征能够归结为这三点，。

1、只围绕着爱情、婚姻展开；

2、女性成长蜕变、事业发展离不开男性；

3、前半段的事业线、家庭线往往在剧情后半段突转爱情线。

看似是女性主义以及女性故事开始兴起，然而背后却是被恋爱、婚姻所主导的剧情，小娱打算去探讨，难道女性的生活仅仅就只有爱情这一方面了吗？难道只有讲述爱情故事的女性剧才会拥有受众吗？女性剧是不是还存在着其他的选择呢？

出轨、小三插足，爱情线主导下的女性剧“不谈恋爱不行”

据小娱所进行的统计，在这六部，我们认定具代表性且热度高的女性题材电视剧中，爱情戏时长的总体占比，达到了百分之三十八，而友情线、事业线、家庭线的占比，分别是百分之二十、百分之二十一、百分之二十二。不管是从数据层面而言，还是从观剧的直观感受来讲，爱情线都是毫无争议的女性剧主题第一名。

有意思的是，好多在前半部分可以让四条线各自都有发展的剧集，到了后半截就会出现爱情戏急剧增多的状况。爱情线占比增多，必然致使其他线的占比被削减。打个比方，《我的前半生》的爱情线占比翻了差不多一倍达到占比百分之二十九，挤占的便是从百分之四十七降至百分之二十七的家庭线；《流金岁月》乃是后半段的友情、家庭、事业线占比差不多全都对半缩减，爱情线占比接近百分之六十；而《北京女子图鉴》猛涨到百分之五十七爱情线的背后直接是完全不见的事业线。

爱情线为何这么多？

有一个原因呢，是在剧情里面，最初围绕女性角色的事业伙伴，还有男性友人，到了最后通常都会转变成为恋人 。

拿《流金岁月》来说，倪妮演的角色朱锁锁，在前期是做房地产销售。期间，她的上司叶谨言，也就是陈道明饰演的那个和客户谢宏祖，董子健演的那个，在一开始都是朱锁锁“搞事业”进程里碰到的人物。然而，至中后期，一个成了“朱锁锁喜爱之人”，一个成了“喜欢朱锁锁的人”。乃至，围绕在他们身旁的秘书范金刚、助理小鹤等男性友人角色，最终通通只是“爱情的助推因素”。

还有一类是，自始至终爱情戏所占比例都相当高的那种，譬如《三十而已》。它是6部剧里，爱情线占比处于最高水平的作品，从前半部分一直到后半部分，它都稳稳地维持着爱情线占比始终超过40% 。

宣称主打宣传标签为“女性独立’以及‘女性意识觉醒’的《三十而已》，实际的剧中情况却是，有着三个女性角色，她们各自的故事线，尽皆被恋爱所主导，并且女性的成长、出现的转折之处，全都是依托于恋情方面所产生的转折 ， 。

由江疏影饰演的、被用来代表“未婚职业女性”的王漫妮，存在三段恋情，一段是与高富帅梁正贤有过“浪漫邂逅”，另一段是和家乡相亲对象有过暂短交往谈恋爱话题，还有一段是跟前男友姜辰的恋情，这三段恋情，构成了她恋爱、失恋后回家，而后又返回上海的故事主线 。

展现顾佳这位被称作“全职太太”的角色，由童瑶塑造，贡献包含像“太太圈”、“手撕小三 ’ 等属于全局 最高关注度及讨论热度点，比如原配形象具备温顺、善良且正统的刻画显示，“绿茶”般小三进入他人有配偶状态属于婚姻关系出现问题示例，最终原配反转境况采用斗小三行为在这种状态时，一条情节线索可当作是符合“狗血”婚恋架构的固定模式；。

那么，“已婚未育女性”钟晓芹，由毛晓彤饰演，她先是跟丈夫离了婚。接着呢，又和年下同事谈起了恋爱。随后，还跟前夫复婚了。她自我有着发现，自我实现成长，其原因以及结果，呈现的都是源自一段恋情的起始或者终结状态。甚至于到了最后，她所谓的“事业成功”，竟然也是由于把自身的爱情故事创作成了小说而成。

是以这样一种剧情，其由三个爱情故事主导，然而却将自身定位成“女性独立”以及“女性意识觉醒”，这般情况无疑等同于变相认定，女性的自我意识唯有借助恋爱方才能够觉醒。

然而爱情线实际上并非是问题所在。于《欢乐颂1》里，爱情线所占比例同样是很高的，仅仅是略微低于友情线罢了，不过它却并未成为剧情方面的伤痛之处。探究根源，其一由于《欢乐颂1》里的恋爱存有某种分寸，不存在只为恋爱而恋爱的角色；并且，它切实地构建了女性的其他故事脉络，不管是樊胜美的原生家庭状况、邱莹莹的咖啡店经营事业、安迪的自我心理困境，各个女性角色都拥有真实且完整的生活轨迹，恋爱或许是其中一部分，与生活里的其他部分相互补充，但恋爱绝对不是唯一主导角色故事的要素。

这同样给我们提出一个质问，除去爱情线索之外，是不是存在着塑造女性人物形象的别样叙述方法？ 。

离异艰难养孩、职场开挂打怪，非爱情线中的套路女性成长

在女性题材的剧集当中，存在着一种情况，那就是从处于较低职位以及较低阶层，朝着较高职位和较高阶层进行攀爬的情节桥段是非常常见的，和友情、家庭等等故事线索相比较而言，像这样的关于事业方面的场景构建的话，更加容易去凸显出女性的独立，还有奋发向上的精神特质。

在小娱所统计的剧集中，《北京女子图鉴》堪称是最为典型的那个代表，主角陈可从公司前台开始，一步步上升直至精英阶层，颇为有趣的是，在剧集前半部分能占据42%比例的职场剧情，到了后期却突然发生转向，直接没了戏份，而这长达10年的北漂奋斗历程，最终被淹没在了恋新忘旧的爱情故事当中。

实际上，于播出时段当中，此部剧集就被称作是“1个女人跟11个男人的故事”，颇具那种开启金手指的大女主戏的意味。陈可于跟这些男人的周旋里头，寻觅到了工作，并且提升了业绩。举例来说，第一份工作公司前台乃是由合住的男性友人予以介绍的；第二份工作外企白领是陪老板吴昊吃饭经由其他老板介绍得来的；在第三份工作遭遇困难之际她还能够打电话给前老板去求助，从而收到了“现实里没有老板会这般”的诸多吐槽。

在《北京女子图鉴》这部剧中，出现了这样一种情况，它陷入到了一个常见的误区里，此误区属于伪女性方面的，意思就是，女性在职场实现成长的路径，完全是依靠男人来进行助推的。这样一来，极大限度地削弱了女性个人所具备的专业技能，削弱了女性出事时对事情进行处理的能力。

这样的现象并非仅存在于一部剧集中，在《流金岁月》里，出身贫寒的朱锁锁获得老板叶谨言的欣赏，并与老板踏入恋途，实现职场晋升；于《我的前半生》中，罗子君从家庭主妇转变为职业女性，是借助闺蜜的男友贺涵的助力，而且罗子君后来打算辞职之际，公司高层竟惶恐不安，还要致电贺涵寻问情况 。

相比之下，事业线占比较大的《都挺好》，前期占比近37%，后期升至超50%，剧中主角苏明玉没有那种老套的菜鸟逐步高升情节，一开始就是金领身份，处于白领层级之上，其在职场面临的难题是高层间的利益纷争，比如说老板蒙总要求她清理蒙太的一众亲戚 。

苏明玉在职场方面所具备的线路，切实展现出了女性所拥有的个人魅力以及专业能力，她对于公司棘手问题的处理能力，致使老板的儿子小蒙这位富二代，对她萌生出了仰慕之情，这和传统的女人仰慕男人的那种呆板定位，是有完全相反之处的。正是她在投资领域的专业技能，才能助力投资豪富理财遭遇被骗情况的爸爸苏大强。

《都挺好》真正主导的主轴是家庭线，在统计里它总共占到45.57%的比例。家庭线的编排，影响着苏明玉性格的塑造，以及她处事的方式，她是在一个重男轻女的环境中长大的，这背后暗藏着女性剥削与反抗的问题，这也左右着她和家庭和解、与自我和解的结局。剧播出期间，原生家庭的话题占据了上风，这在女性剧中是很少见的。

能够看到，当单纯纯粹的玛丽苏爱情渗入到事业线里时，女性多面性的塑造便被极大地削减了，所以编剧于家庭和友情这两条线之中，也愈发重视下笔墨，然而这里面同样存有遭人诟病之处。

《我的前半生》里，家庭线总占比达到了54.43% ，在剧集前期，它占据着绝对的主导地位，只是其家庭线的内核乃是罗子君与前夫打官司去争取孩子抚养权，罗子君婚姻破裂以及官司纷争，所起到的作用是凸显她陷入了低谷状态，从而为后续的蜕变做好铺垫。

说来有意思的是，罗子君的母亲叫薛甄珠，在家庭线里反倒成了焦点人物，她身上那股市井小气、势力眼、没素质的劲儿，实在让人厌烦，不过，她身为单身母亲，疼女儿时那种刀子嘴豆腐心的行为，又让人忍不住心疼，她，甚至还会去寻找属于自己的爱情，她相中一个华侨老头，是因为人家有钱，可等那老头中风后，她又立刻跑去尽心照顾，她这种缺点明显，却又藏着不少人性闪光点的情节，让她“真实”的一面，赢得了大众的喜欢。

在友情这条线上，女性相互间的关系被做了简单的定义。《流金岁月》没去展现一块从小长大的情节，只是借助回忆闪回来体现，两人之间的那种羁绊缺少很好的根基铺垫，如此一来，致使两人从未有过猜疑与争吵的设定变得格外不可信。在《了不起的女孩》当中，于统计的11至15集里，沈思怡跟陆可二人的友好关系，从同时失恋彼此安慰，到一块儿租房，进而再到互相给对方新感情想办法，话题大多是围绕恋爱，这是典型的人物横切面太过单一的情形。

瞧瞧那友情线总占比高达到约62%的《欢乐颂1》，四个女生起初之时并没有多么深厚的友谊，反倒是在一回回彼此互相帮助当中建立起感情。即便剧情推进到后半段，她们之间的关系已然稳定，可当安迪拿出钱去帮助樊胜美补贴家里之际深圳外遇取证公司，樊胜美仍旧感受到了侮辱进而表示了拒绝，这也算是对此女性心理的一种很好展现，然而这样的侧写在当下的女性剧中并非十分突出。

在统计出的这些大热剧情里，要是真把非爱情线进行打造，使其变得很出彩的话，像《欢乐颂1》以及《都挺好》这种情况，也是能够同时拥有口碑和流量的，这些剧集填补了女性剧集市场刚开始时的空白，就算播出了很长时间，大众在女性友情群像以及原生家庭方面的核心印象度依旧会持续下去，。

拒绝脸谱化和单一化，女性剧可有更多选择

过去的那 12 个月里，“她剧集”成为了市场上的一个向着大势发展趋向前行之物，其中一个尤为突出显著的特征是，以女性所处年龄阶段为出现关键转折点，集中地有一批剧作呈现在大众眼前出现，《二十不惑》《三十而已》《她其实没那么爱你》一概都被涵盖包纳蕴含於其中。这些剧集当中的大多数都是围绕着因年龄增长而产生的焦虑之感，以此来撬动引发婚姻、职位晋升等方面所带来的种种压力困苦展开剧情，其创作所依据的基本模式都离不开家庭内部家庭成员之间情感上的纠葛纷争，还有在职场环境中上级对下级、强者对弱者的竞争争斗，新意方面严重不足极为缺少缺乏新意，然而，出乎意料却偏偏就是以“婚姻关系中出现被第三方介入其中”之事作为影视创作基本样板模板的《三十而已》，变成了在大众群体认知里最具代表性的女性一类的剧作代表之作。

那个以悬疑手法来揭秘“谁是小三”的《白色月光》，由于有悬疑类型剧的这种加成，所以在拍摄手法方面获得了认可。然而呢，《白色月光》从本质上而言，是没办法脱离以丈夫出轨这样的情况来撬动职场女强人的设定的，它和美剧《大小谎言》是类似的谈恋爱话题，虽说诱发了“职场女性能否兼顾家庭和工作”的这种衍生话题进行讨论，可是这种共鸣并没有把它依旧将女性聚焦在感情危机这种单一焦虑中的情况给掩盖住。

观众难道真的仅仅是喜欢去看那种呈现“谈恋爱”情节的女性剧吗，又或是讲只能“感情上的舍或得”这种情况才能够引发共鸣吗，且实际上并非如此呀。

一方面，女性角色形象遭到了固化，政界领袖、特工刑警这般强硬的形象，几乎没可能在女性剧中现身，连环杀人犯、黑帮boss这类反派角色，更是极为少见，然而大众对多样化面貌存有期待，2018年，在《南方有乔木》里，秦海璐所饰演的安宁，是一位掌控着黑暗势力的大姐大，当时好多观众马上就叫嚷着这个设定特别带感。

哪怕是职场题材类型，美剧《傲骨之战》里的三种女强人形象，在国产剧中，也是极为少见的。戴安已经年过50岁，作为中老年女性的代表，她是一名敢于为女权发声的斗士。玛雅，出身于华尔街金融世家，是第二代，她还是公开身份的女同性恋。卢卡，身为底层黑人女性，却在白人精英阶层努力奋斗。这些女性背后，还叠加了政治寓意，她们分别是精英知识分子、同性恋者、黑人，作为最典型的自由派人物代表，如此这般的角色设计，对于剧情设定而言，在每一桩小案件背后，都可以牵出具有社会大事件那样的深度。

一方面，观众盼望瞅见越发多的女性类型题目材事物。于去年的双男主剧集里头，具有《穿越火线》《民国奇探》等电竞、探案题材多种类别，并且古装轻喜剧《成化十四年》以及民国剧《鬓边不是海棠红》等耽改剧也让双男主剧具备了更充裕的挑选，但双女主剧的类型选取却是比较匮乏，也极少有百合IP的改编 。

朝国外看，依据“那不勒斯三部曲”改编的意大利剧集《我的天才女友》，是那种典型的以友情作为主导的双女主剧集，她们俩在贫民窟一块儿长大，彼此相互扶持去抗争针对贫穷女性的剥削；然而她们俩又彼此互相妒忌以及猜忌，莉娜聪慧且漂亮，能够勇敢地去面对源自男生的欺凌，埃莱娜羡慕莉娜的学习天赋，始终在暗自模仿并且角力。成长至青年时期，埃莱娜最终醒悟，“我”的所有一切都存在莉娜的影子呀，可莉娜却总是能够“排除掉一切多余的事物”从而活着呢。心理变动，存在于这种友情体验里，它带有女性自我意识的思考，在国产剧中可以说是没什么值得特别提及的，实在是很普通 。

许许多多的形象要是在国产女性剧里没法成立，会有社会文化以及审查方面的因素致使这种情况出现，这是难以避免的，然而不同国情之下塑造而成的女性形象所映射出来的国民特征，其具备的普适性反而更能够引发共鸣。就好比日剧《问题餐厅》把日本好多女性在职场遭受歧视的问题给揭露了出来，在第一集当中，有一名女员工藤村五月犯了错误之后被要求脱掉衣服去谢罪，并且受到传统观念影响的母亲最终没有去支持她进行上诉，所以就造成了面积巨大的心理阴影 。

当然，今时不同往日，以往是以男性视角占据主导地位，踏入近年，像《我的前半生》、《三十而已》、《流金岁月》这般以女性视角当作主调的影视剧愈发增多，“她”话题也越发受到人们的关注。只是，在视角进行选择之际，整体表现得还相对较为简单，主要聚焦于恋爱方面，并未挖掘出女性故事里那些更为复杂、更为深刻的内容。

于我国，亦存在诸多女性，鉴于脸面或者生存资金方面的问题，悄然承受职场中的不公待遇，国产剧实则能够尝试描绘颇具中国特色的女性生存场景，这般引发的共鸣感亦不会逊色于恋爱戏份。

究竟说到底，女性题材的剧集理应具备更多样的选择。特别是处于 “她经济” 的激烈竞争当中，剧集市场意味着女性价值观体现的输出场所，平心静气而论当下能够拥有多种不同女性形象以及表达方式的高质量剧集数量并不多。 “她剧集” 不出所料会持续呈现出爆发态势，除去两性之间的关系这方面之外，同时也期望在人权、道德等更为深入层次的分析辨析上能够取得些许突破。